Галлерейный бизнес

офиса: это своего рода лицо корпорации, часть ее имиджа. Они пока-

зывают, что поддерживают искусство. Сейчас среди корпораций про-

водится политика арт-лизинга, то есть проката картин для офисов.

– Прокат картин – это новое и не слишком привычное у нас

направление, до сих пор этим занимались музеи и коллекционеры

за рубежом. Насколько хорошо в США развит рынок таких услуг?

– Думаю, развит неплохо. Коллекция всегда связана со страхова-

нием, с тем, что нужно платить за хранение, оформлять работы, на-

нимать персонал для ухода за коллекцией – а это большие расходы

для корпораций. Чаще всего работу стараются купить, но иногда за

определенный процент от стоимости ее берут в аренду. В основном

стараются взять произведения классиков, возможно, потому, что не

могут позволить себе их купить. В США аренда работ позволяет кол-

лекционерам и музеям получать доходы не распродавая, то есть со-

храняя коллекции или давая возможность приобрести произведения в

рассрочку, а также получить музейные работы. Аренда работы почти

всегда (за исключением музейной собственности) дает возможность

затем приобрести ее или выкупить. В Америке достаточно распро-

странена аренда работы с возможностью покупки, где ежемесячная

плата рассчитывается от 2,5 и выше процентов от стоимости работы,

и обычно работы должны быть арендованы не менее чем на 6 меся-

цев. Также галеристы или дилеры экспонируют работы в офисах раз-

личных корпораций, чтобы привлечь потенциальных коллекционеров.

Многие галереи в Америке, в Нью-Йорке, особенно начинающие, у

которых пока мало своих клиентов, устраивают выставки в офисах

известных фирм.

– Какова в США роль критика в формировании рынка?

– Успех любой музейной выставки, где бы она ни проходила, во

многом зависит от прессы. Если публикаций нет… неизвестно, при-

дет публика или нет. В «Нью-Йорк Таймс» попадают большие музеи,

крупные музейные выставки, и критики там неподкупны. Существует

также целый ряд журналов и газет, которые освещают художествен-

ные события, и у каждого галериста есть свои издания, с которыми

он работает. Это обязательное условие. В некоторые издания можно

попасть за деньги, то есть изначально известно, что, скажем, за две-

три тысячи долларов в этом журнале для вас будет страничка. У них

довольно большой тираж, который распространяется среди коллек-

ционеров, и это часто практикуется. Почему? Не на все мероприятия

критики приходят. Однако галеристам нужна уверенность, что их ху-

дожники «пройдут» по такой-то прессе.