120 / 235
122
– Сейчас приходит понимание того, что сфера менеджмента,
рыночных отношений нуждается в развитии, управлении, расши-
рении. И проблема заключается в обучении таких специалистов.
Какова ситуация с образованием на Западе?
– На западе также многие начинали с нуля. Сейчас уже есть шко-
лы и факультеты арт-менеджмента, и после окончания университета
можно получить хорошую практику, например, в одной из престижных
галерей или в театральной компании, или в оркестре.
– Что нужно, чтобы открыть галерею в Америке?
– Открыть галерею несложно: зарегистрируйте предприятие, най-
мите бухгалтера, арендуйте помещение, выберите художников. При
этом неплохо иметь тысяч триста долларов, чтобы хоть как-то начать
работать – сюда входит и аренда, и первые 2-3 года работы, в которые
нужно просто выжить и свести концы с концами. Очень важно выбрать
место для галереи: для каждого направления галерей – свое. В Нью-
Йорке, если вы ставите чисто коммерческие цели и хотите привлечь
больше народа, то это Сохо. Можете, конечно, открыться и в Гарлеме,
но… На 57-й улице, практически все галереи уже имеют свои списки
коллекционеров, поэтому начинающей галерее русского искусства
там открыться очень непросто. Я бы сделала это в Челси или в Сохо.
– А много ли в Нью-Йорке галерей, которые занимаются рус-
ским искусством?
– К сожалению, не так много. Публика, которая интересуется рус-
ским искусством, хочет, чтобы их было больше. Из русских галерей
есть: Mimi Ferzt, Grant Gallery, InterArt. Есть также ряд галерей, которые
работают с уже известными на международной арене искусств русски-
ми художниками, такими, как Гриша Брускин, Илья Кабаков, Борис Ми-
хайлов, Сергей Бугаев (Африка) и многими другими. Также существует
практика, когда галереи более коммерческого направления работают с
молодыми художниками из России и «раскручивают» их.
– Какова технология «раскрутки»?
– В России раньше была очень сильная школа, и любой худо-
жественный университет давал хорошую практическую подготовку.
В Америке подготовка другая, основанная на более концептуальном
мышлении. Многие русские художники хорошо владеют техникой и
вполне профессиональны. Дилеры и галеристы выискивают молодежь
на свой вкус, а стилистику они уже вырабатывают совместно. Кроме
того, они знают рынок, знают, где, как и что именно можно продать.
Вначале, в первые два-три года, вкладываются огромные деньги в то,