116 / 235
118
– Почему у вас только русские художники и художники СНГ?
– Хороший вопрос, и я с ним очень часто встречаюсь, потому что
гораздо проще делать бизнес на примере бартера. Например, когда
мы делали выставку Мартынчикова в Нью-Йорке, в очень известной
галерее, мне предложили за работы Мартынчикова шесть работ Уор-
хола за выставку. Я постеснялся отказаться. И, в конце концов, ока-
залось, что не прогадал, потому что Уорхол был в то время чуть ли не
единственный иностранный художник, которого можно было продать
в России. Но, в принципе, конечно же, проблема в нашем рынке, по-
тому что он очень националистичен. В том смысле, что наши кол-
лекционеры очень неуверенны в себе. Они могут собирать русское
искусство, т.к. они понимают критиков, понимают прессу, они могут
примерно оценить те имена, среди которых выбирают. А международ-
ное искусство им кажется безбрежьем, и в этом безбрежье они боятся
потеряться. Точно так же, как и я в своё время боялся потеряться в
справочнике Союза художников – там были десятки тысяч людей.
Второе – это наша некая общая ситуация, изолированность стра-
ны. Москва ещё пока столица только для СНГ, для Украины, Грузии,
для бывших стран СССР, и они сюда стремятся. На Западе в Москву
не стремятся. Я выстраиваю отношения с зарубежными художниками,
и они достаточно долгосрочны, но именно с нашими художниками на
Западе.
Есть Нью-Йорк, он раздаёт оценки. Арт-бизнес в Америке – это
отдельный разговор. Там так построен художественный рынок, что это
реальный бизнес, то есть галерея в Нью-Йорке, в Европе и в Москве –
это абсолютно разные вещи. Галерея в Нью-Йорке – это инвестицион-
ная компания. Несколько инвесторов объединились, нашли оператора,
главная задача которого – найти тех художников, которые сегодня сто-
ят много, но через некоторое время музеи будут их принимать и отда-
вать даже в подарок. В общем, это связано с их налоговой системой.
И я бы сказал, что в мире существуют 5-6 центров, и Москва является
протоцентром. Существуют большие регионы, бывшие страны СССР
и Азия, для которой мы можем быть региональной столицей. Этот воп-
рос не может решаться галереей Гельмана персонально. Вопрос ре-
шается всем нашим обществом. Сегодня в Нью-Йорке интересными
русскими художниками считаются те, которые интересными русскими
художниками считаются в Москве. Сегодня нет такого, что кто-то мо-
жет тебе сформулировать своё видение ситуации. Общение с нашими
международными коллегами – это общение за круглым столом. Каж-
дый доверяет друг другу формирование этой внутренней иерархии. На
самом деле, изменился некоторый ракурс, мы стали равноправными