114 / 235
116
участвовал в международной художественной жизни. Потому что это
был страх.
Ты приезжаешь в Милан, и на галерее висит табличка «Русское
искусство не предлагать». Понятно, что наши соотечественники хо-
тели заработать, и дело это благое. Но важно понять, что период с
90-го по 93-й годы – непростой период, когда арт-бизнесом занима-
лись все, в основном люди непонимающие. Мы и сами были не очень
понимающие тогда. Но это было поразительное время. Нужен был
товар. Этого товара было произведено огромное количество. На вся-
кого бизнесмена здесь, который накупил какое-то количество картин,
обязательно найдётся другой бизнесмен на Западе, который найдёт
какое-нибудь кафе или гостиницу, в которой он организует выставку.
Это была ситуация, в которой было страшно находиться, она была аб-
солютно неоценимой. Поэтому была, я считаю, спасительная для меня
стратегия, что мы работаем для Москвы. Ты делаешь выставку, и куда
эта выставка дальше идёт? Каждая выставка, которую ты делаешь в
Москве, должна была дальше обязательно куда-то идти. А тут никуда.
Вот она здесь, для вас сделана. Это была стратегия построения внут-
ренней инфраструктуры.
Потом был период, когда мы поняли, что проблема не столько в
институциях, сколько в ступоре наших художников, столкнувшихся с
проблемой, как тогда казалось, очень серьёзной, – проблемой отста-
вания. Если кто помнит, в 93-94 годы главная тематика – вторичность
русского искусства, отставание на несколько лет, на 20, на 5 лет. По-
том оказалось, что это наивные разговоры, но тогда нам казалось,
что это очень важно. Художники столкнулись тогда с преодолением
языкового барьера или какого-либо другого.
И мы для себя решили, что галерея будет заниматься социальны-
ми художественными проектами. Эстетика участия в жизни, то есть
попытка найти конструкцию, маячок для художника. Тогда начали де-
лать большие групповые тематические выставки.
Надо сказать, что если первый период помог формированию
ощущения, что галерея – это мощная бизнес-структура, которая про-
дюсирует художников, их раскручивает, то второй период произвёл
магическое впечатление на медиа. Первые полосы газет и журналов
отдавались нашим выставкам. Выяснилось, что есть другой способ
познания действительности, который журналисты и редакторы знают,
и он очень удобен, он иллюстративен. Фактически эти тематические
выставки служили определённого рода иллюстрацией того, что про-
исходило в стране. Тогда появились и конфликты. В то время, с 93-го
по 96-й годы галерея Гельмана стала местом, известным не только в