Галлерейный бизнес

130

решении таких вопросов было бы интересно и полезно. На моей памя-

ти лишь один раз, когда обсуждался проект реконструкции Третьяков-

ской галереи, были приглашены такие люди, как Елена Селина, Айдан

Салахова, Марат Гельман и другие эксперты, к которым обратились

за советом и спрашивали их мнения. Тогда на моих глазах состоялся

достаточно конструктивный диалог между Михаилом Швыдким, тогда

Министром культуры, и этим сообществом.

– Сегодня одна из проблем нашей культуры в том, что мы

разделены ведомственными рамками и мыслим категориями

театрального, музыкального, выставочного проекта, но в тре-

тьем тысячелетии нужны обобщающие социокультурные про-

екты.

– В моем понимании это не социокультурный, а скорее некий син-

тетический проект, охватывающий разные сферы культуры. Все за-

висит от людей и от возможностей, кому-то эта идея должна прийти

в голову, она должна быть профинансирована – тогда этот проект

был бы возможен. В принципе, это делает программа «Культурная

столица», когда она в городе объявляет марафон среди разных сфер

культур. Такого же рода эксперимент проводил Марат Гельман, ког-

да он делал фестиваль “Культурный герой” в 1999 году, там были и

литературные, и театральные, и музыкальные, и художественные

проекты. Немного другого рода была идея и у нас с Е. Греминой – со-

здание пьесы в стилистике проекта «Театр.DOC» о современном ис-

кусстве, по примеру их пьес о технологии выборов и о тюрьме. Мы

хотели немного проиграть с темой, чтобы театральные драматурги

написали пьесу о современном искусстве, немного окунувшись в эту

область. Очень многого не происходит, потому что никому не хочется

работать на голом энтузиазме. Поэтому, если бы действительно был

такой государственный либо частный запрос, то можно сесть и при-

думать такие синтетические проекты. Тем более что в нашей стране

с исчезновением Фонда Сороса деньги на социокультурные проекты

искать сложнее. Фонд Форда финансирует отдельные организации,

у них свой список субъектов, которых они поддерживают регулярно:

“ProArte”, нижегородский ГЦСИ, “ДОМ”, новосибирский Фонд Конд-

ратюка.

Если бы Федеральное агентство по культуре и кинематогра-

фии выделило такие же средства, какие были выделены сейчас на

Московскую биеннале (2,5 млн. долларов США, ред.) на програм-

му объединения сфер культур, то через год-два, я думаю, была бы

сформирована команда и достаточно большое количество креа-

тивных идей.