1 8 7 6
leger optraadte sammen. Axel Madsen blev i Holberg en
stilfuld Leander. Navnlig i „Henrik og Pernille“ ydede han
paa dette Omraade en smuk Præstation. Og selvfølgelig
har han p aa Grund af sin musikalske Dygtighed m a a tte t
holde for i en Mængde af Heibergs Vaudeviller, og man
vil med Glæde mindes hans Kejser i „R ecensenten“ og hans
unge, skinsyge Ægtemand i „Eventyr i Rosenborg Have“.
Men ogsaa i Skuespillet har han fun det megen Anven
delse. Hans Vilhelm i „Axel og Valborg“, lians Chevalier
i „Ninon“, Tadeo i „Den Yngste“ og hans Horace i „Fruen-
timm erskolen“ bør nævnes som nogle af de Roller, hvori
Publikum saa ham med Glæde, og i hvilke lian befæstede
sin Stilling som en Skuespiller, der udmæ rkede sig ved
01
altid sikker Smag, ydre Formfuldhed, Samvittighedsfuldhed
og Respekt for de Fordringer, han altid synes at liave stil
let til sig selv og sit Arbejde.
Tiltrods for en Theatertjeneste, der har stra k t sig u d
over 40 Aar, h ar Axel Madsen endnu bevaret sin Ung
dommelighed og sin Sangstemme, og som P riv a tm a n d er
h an nu som altid en Pryd for sin Stand.
— 24/
b
debuterede
Frk. Augusta Sophie Wilhelmine Schou,
se
nere
Fru Liitken,
som Vilhelmine i „Ungdom og Galskab“,
f. 7io 1855, afg. Juni 1887, f 2%> 1910.
Augusta Lütkens T h eaterbane var glimrende, men for
holdsvis kort. Hendes Debut i Vilhelmines P a rti i „Ung
dom og Galskab“ gav straks de største Løfter i vokal
Henseende. Hun besad en usædvanlig høj Sopran af en
sjelden sølvklar Renhed og Friskhed, og den besejrede som
i en m unter Leg de største Vanskeligheder. Hendes Skole
var ypperlig, og saa natu rlig t fald t Sangen over hendes
Læber, at det forekom Tilhørerne, som om dens K u n stfæ r
dighed var en lykkelig Vuggegave. I det vanskelige Parti
som N attens Dronning i „Tryllefløjten“ satte hun sig
yderligere fast i Publikums højeste Gunst og sang endnu
i samme Saison med stor Ynde Zerlina i „Don Ju a n “.
Hendes dramatiske Evne var ikke betydelig, men et vist
medfødt Skælmeri, hendes lyse Smil og frem for Alt h e n
des bedaarende, kviddrende Sang hjalp hende frelst over
Skærene. Det var in te t Under, at fremmede Scener søgte
at k n y tte hende til sig som Gæst, og hun optraadte sn art
e fter sin Debut p aa Operaen baade i Stockholm og Lon
don. Som Je a n nette i „Jeannettes Bryllup“, Philine i „Mig
non“, Susanna i „Figaro“ og Maria i „Regimentets D a tte r “
ydede hun nogle af sine bedste Præ stationer. Men des
værre tvang Sygdom hende til altfor tidligt at træ k k e sig
tilbage. E fter en fleraarig Fraværelse optraadte hun paany
som Gæst i enkelte af sine fornemste P artier, men hendes
Carrière var i egentlig Forstand afslu ttet godt og vel en
halv Snes Aar efter den straalende Debut.
— *°/s debuterede
Frederik Carl Christian Brun
som Grev Al-
maviva i Op. „Barberen i Sevilla“, f.
1852, afg. Aug.
1882, senere Gæst og løst ansat ved Theatret.
T h eaterdirek tø r M. V. B r u n s Søn, Frederik Brun, var i
Besiddelse af en k raftfu ld Tenorbaryton, dertil kom at han
i en ualm indelig Grad var musikalsk begavet. Men det
skortede ham p a a Tonens Skønhed, Stemmens Klang var
nasal, og det faldt ham vanskeligt a t komme til at staa
i sympatetisk Rapport til Publikum , og utilfreds med sin
Stilling trak han sig tilbage for paany at optra'de som
Gæst. Frederik Brun var en urolig Natur, som ikke
følte T ran g til at blive fast bundet ved det Theater, hvis
første dramatiske Operakraft han var i nogle Aar. Det
Præ g af Løshed, der var over hans kunstneriske T il
værelse, havde til Følge, a t T h ea tre t ingen forpligtende
Følelser nærede overfor ham, da yngre S angkræ fter d u k
kede frem.
Omkring Aarliundredskiftet forlod Fr. Brun
Operaen i Vrede — uden R et til Pension, et Forhold, som
senere Tider har ra ad et Bod paa, idet hans Navn nu findes
paa Finansloven.
Blandt hans bedste Fremstillinger kan nævnes Erik
Glipping i „Drot og Marsk“, Radames i „Aïda“ og T ite l
rollen i „Othello“. — Han var gift med Wagnersangerin-
den J o h a n n e B r u n født Prieme og Sangeren N o r d a l
B r u n var hans Broder.
— “ c debuterede
Frk. Johanne Louise Wiehe,
senere
Fru Win-
kel,
som Mathilde i „Grøns Fødselsdag“, f. 4/3 1855, ansat
1877, afg. Juli 1895, f
wh
1907.
Den store V i l h e l m W i e h e s Datter, Johanne Wiehe,
havde en ret vellykket Debut, men fik ikke nogen B ety d
ning for T heatret. Hendes Stemme syntes at have lagt
hende Hindringer ivejen. Men der var bestandig en b e h a
gelig Naturlighed i hendes Frem træden, som vakte Sym
pati for hendes Personlighed baade blandt Publikum og
ved Theatret, og hun bar sin Skæbne med Beskedenhed
og Resignation.
— 1 » debuterede
Magnus Otto Sophus Holte Petersen
som
Lauge i „Erik og Abel“, f. Via 1837, afg. Juni 1900, t al/io
1904.
Sophus Petersen havde paa P rivatth eatrene vundet sig
Navn som en smuk og meget elegant Elsker, da han i
1876 knyttedes til det Kgl. Theater, hvor hans Repertoire
kom til at ligge i en helt anden Retning. Han var en dyg
tig Fremstiller b aade af den slebne Klogt og den fade En
foldighed. K ammerjunker v. Alinskjold i „En Skandale“ og
1 8 7 6
Ju n ker Claus i „Ambrosius“ var udmæ rkede Præ stationer,
der viste hans Evners Rækkevidde i den lette Komik. Men
ogsaa udenfor d ette Om raade p ræ sterede han an erken del
sesværdig Kunst. En særlig Berømmelse vand t h an sig som
den, der bar en moderne Selskabskjole elegantere end
nogen anden sam tidig Skuespiller. Hans D a tte r var Skue
spillerinden Frk. A n n a P e t e r s e n .
— Vs, debuterede
Wilh.
Wiehe
d. y.
som Jørgen i „Erik og
Abel“, f.
10/2
1858, sidste Optr. 4/o 1879, f 'Vs 1916.
W ilhelm W iehe var ældste Søn af den store Skuespiller
W ilhelm Anton W iehe og havde fra Faderen arvet et k a ra k
teristisk Ansigt, en mandig Skikkelse og en Malmrøst. Da
h a n vanskeligt ved a t forblive ved det Kgl. T h ea te r vilde
n a a frem til den frem skudte Plads, hvortil hans berømte
Kunstnernavn forpligtede, søgte h a n e fter tre Aars Forløb
bort fra Kongens Nytorv, — først til Provinsen, senere til
Hovedstadens Privatscener. I Folkekomedier ydede han
nu og da — ogsaa ved sin Fremstilling af Oehlenschla-
gerske Skikkelser — god Kunst. Momentvis kunde han
endog n a a det Udmærkede, henrevet af et Øjebliks Begej
string, men vand t ikke de store og afgørende kunstneriske
Sejre. Altfor tidligt tæ rede legem lig Svaghed p a a hans
Kraft, saa a t han tilsidst m a a tte opgive al scenisk V irk
somhed. Wilh. W iehe var en Epigon af R om antiken og
havde det Uheld at leve i Realismens Tidsalder. — Han
var første Gang gift med Danserinden og Skuespillerinden
C h a r l o t t e W i e h e f. H a n s e n (nu Fru Berény), anden
Gang med Skuespillerinden Fru A u g u s t a B l a d .
•"% debuterede
Elith Poul Ponsaing Reumert
som Marcel i
„Arbejderliv“, f. °/i 1855, afg. til F olk e th e a tre t 188.1, ansat
paany 1890, afg. 1912.
Elith Reumert, der som S tud ent debuterede p a a det Kgl.
Theater, blev som ung anvendt udelukkende i det rom an
tiske Rollefag, der laa hans T alen t fjernest, hvilket
h u rtig t viste sig, da han, utilfreds med sin Virksomhed, i
Sæsonen 1881—82 tog E ngagement ved Folk eth eatret, hvor
h an spillede et stort og afvexlende Repertoire, unge Gal
ninge, Ræsonnører og komiske Karakterroller, og i Løbet
af de paafølgende Aar erhvervede sig et saa stort P u bli
kum og gennemgik en saa betydelig k unstnerisk Udvikling,
a t han i 1890 paany modtog E n gagem ent ved det Kgl. The
ater. Her gjorde han navnlig Lykke i adskillige Holberg’ske
K a r a k te r r o lle r , som Ridefogden i „Erasmus Montanus“,
Doktoren i „Barselsstuen“, Jacob von Thyboe og Ulysses
von Ithacia.
Jævnsides mod sin Skuespillervirksomhed havde Elith
R eumert allerede fra Ungdommen af op traa d t som F o rfa t
ter, og da han desuden i 1901 havde besøgt Amerika og
f a tte t Plan en om a t optræde p a a Engelsk som Fortolker
af H. C. Andersens Eventyr, besluttede han sig omsider til
a t søge sin Afsked som Skuespiller for ganske at hellige
sig til sit F o rfattersk ab og til sin Virksomhed som Reci
tator. Han er fire Gange und er stort Bifald o p traadt paa
Rejser i Amerika og E ngland p a a Engelsk, og som F o rfa t
ter har h an b aade p a a det Kgl. T h ea te r og P riv a tth e atren e
faae t opført originale Arbejder og adskillige Oversættelser
og Bearbejdelser og h ar forøvrigt bl. a. udgivet en Del
Noveller, iblandt hvilke særlig en enkelt — „Skøn Jom fru “
— har gjort ualm indelig Lykke. Hans Hustru, Fru A t h a -
l i a R e u m e r t født F l a m m é , var Danserinde ved det Kgl.
Theater. Skuespiller P o u l R e u m e r t er hans Søn.
4/io
debuterede
August Jensen,
(senere
Lillienthal)
som Karl
den store i „Rolands D a tte r “, afg. Juni 1881.
Af August Jensen var der før hans Debut gaaet b e ty
deligt Ry, hvilket m aaske bidrog Sit til, at P u b lik um følte
sig desorienteret og m indre villigt til Anerkendelse, da han
omsider viste sig p aa Scenen. Han var i Besiddelse af gode
ydre Midler, men følte sig ikke tilfreds med den Fremtid,
T h ea tre t stillede ham i Udsigt, og tog efte r et P a r Aars
Forløb Afsked med Scenen og søgte p rak tisk Virksomhed.
1 8 7 7
2/n debuterede
Frk. Fanny Camilla Christine Christensen
som
Marg areth a i „Den hvide D am e“, f.
28/io
1853, afg. Juni
1907.
Fanny Christensen naaede aldrig frem til en Plads i Ope
risternes første Række, men hendes solide Altstennne og
utræ ttelige Flid skaffede hende i Aarenes lange Løb et
ret omfangsrigt Repertoire. Hun vil huskes bl. a. som
Fru Malfred i „Liden K irsten“, som Nancy i „M arth a“ —
mest og bedst maaske som Martha i Gounod’s „F au st“.
— 18/u debuterede
Frk. Anna Henriette Winsløw,
senere
Fru
Pio,
som Dina Dorf i „Samfundets S tø tte r“, f.
3/iz
1859,
sidste Optr. 30/s 1881, f April 1913.
Den attenaarig e Anna Winsløw, en S ønnedatter af Carl
Winsløw og D atter af Lais Winsløw, havde en vellykket
Debut som Dina Dorf i „Samfundets S tø tte r“, men som
saa mange andre Unge gled ogsaa hendes kunstneriske
Virksomhed mere og mere ud i Sandet under Theatrets
Vanrøgt, og allerede et P a r Aar efter sin første F rem træ
den søgte hun bort fra Kongens Nytorv. Hun blev gilt
med Skuespiller W i l l i a m P i o og den unge, lovende Skue
spiller E l i t l i P i o ved Dagm art h e a tre t er hendes Søn.
170