![Show Menu](styles/mobile-menu.png)
![Page Background](./../common/page-substrates/page0011.jpg)
10
(ler kaldte sig »Kunstdrejer«, lioldt sig udenfor Lauget, saa søgte dettes
Mestre netop altid tillige at dyrke deres Fag som
Kunst.
Drejeren forfær
digede de fineste Elfenbensarbejder, og mellem Drejeren og
Billedskjæreren
var Grænsen udflydende. Mangen Drejer var i gammel Tid, og mangen
Drejer er den Dag idag fremragende dygtig Billedskærer tillige.
Kunstdrejeren hævdede i sidste Aarhundredets første Del, da den
Fig. 3. Elfenbenstempel, udfort af Dronning
Juliane Marie.
Schwartz’ske Æra indlededes, at
være »fri Kunstner«, hævet over
Laugsmesteren — Trædrejeren saa
paa sin Side ned paa »Benskrabe
ren« og hævdede, at
han,
Træ
drejeren, for at besidde den store
Dygtighed maatte have den største,
mest omfattende faglige Uddan
nelse og derfor i Virkeligheden,
faglig set, stod højst — og det
hævder Trædrejeren, den fuldt ud
dannede Trædrejer forøvrigt sta
digt. Men Trædrejeren og Kunst
drejeren adskiltes maaske ogsaa
for en væsentlig Del som Følge
af de strænge Laugslove, og T ræ
drejeren stod ikke anderledes til
»Benskrabningen« end at et kunst
færdigt Skakspil, ofte i Elfenben,
og en Rok med prægtige Elfen-
bensforsiringer hørte til Trædreje
rens Mesterstykke gjennem Aar-
hundreder. Drejer er derfor
Drejer,
og selv om der er Adskillelse i
Betegnelse og Samling i forskjel-
lige Organisationer, Drejerarbejdet,
det jævne, nyttige Arbejde, og
Drejerkunsten, den kunstfærdige
Luxus til Glæde for Øje og Sind,
har i Virkeligheden altid gaaet
Haand i Haand.
Fo ran dette Kapitel findes et
fornemt Drejelad (Fig. 1) afbildet.
Det ha r tilhørt og været benyttet
af Christian den Sjettes Dronning,
Sophie Magdalene,
og opbevares nu