S_UraniborgOgStjærneborg

nwaiowii'jB’WiiTUimjJlJLL

¡[E

ffigie

S T

ychoms

rahe

ttq n id is

a n i

I D m

d e

kvdstfvp

e t

abcis

rantenbvrg

' INSVLA HELXISPQNTI DANICI

NA.

FVNDXTOBaS

IA\ACHINAPVMCi^E AsTRONOMICAHVAV IN EADEAA

LdBPOSTM^W INVENTORIS ET STFVCTOR1S

ÆtXCSS

SVÆ.ANNO

40.

ANNO DNI

.IS' 8 6.

QOMPL . |

U R A N I B O R G

paa et D iorama. Den ma lede Tyge pegede op mod det virkelige Hul i Muren. Han sad h e r

in effigie

ledede Arbejdet, men s han s Disciple i V irke ligheden a rbe jdede i Værelset, obse rve rede , aflæste T iden , ned-

skrev. Og det v irkelige Lys gennem Mu rhu lle t e r Billedets Lys; det kas te r Tyges Skygge h enov e r Væggen,

Globens Skygge ind i N ichens Bagg rund . Til S ide rne hæng e r Medaillonrelieffer af F r e d e r ik II og D ronn ing

Sofie, og foroven to Boghylder. I Bagg runden saa man , som paa et Teater, ind i den sydlige Ro tunde s tre

Rum . F o r n ed en det hvælvede L abo r a to r ium med Bo rde t om Midtsøjlen og Ovnene, d e rov e r B ib lio teksvære l

set med den store H imme lg lobu s og de s tud e r end e Disciple, og øverst Obse rva to rie t med de a rb e jd end e Di

sciple. Det e r dog tænk t u n d e r fri H immel, og over Ba lustraden a ab enb a r ed e sig et Landskab , hvo ri Solen

synk e r bag Bjærg toppene. Det va r den italienske Ung rena issances Krav til Ma le rkuns ten om plastisk, ma le

risk og rum lig Illusion, som h e r va r sket Fyldest,

godt h a l v an d e th u n d r ed e Aar efter de store b a n e

b r y d e n d e Mestres Tid.

Fo roven paa en ma let Tavle stod, at Bil

ledet af Tyge, Bygn ingens og de as tronom iske

In s tr um en t e r s O ph av sm and , va r ud fø rt 1587 i

h an s 40de Aar. Hans van S tenw inke l sky ld tes

den a rk itek ton iske Del. Det vil vel sige: fo ruden

A rk itek tu ren ogsaa den linea rpe rspek tiv iske Kon

s truk tion af Billedet. Den a rk itek ton iske Ind fa t

n ing om Bagg runden r ø b e r Kendskab til de ita

lienske Teore tike re . At dømm e efter Gengivelsen

i I n s tr um e n t læ r en v a r F o rm e r n e dog ret ba rb a r isk

opfattede og Fo rho ld en e me llem de enkelte Led

temme lig u skøn somme . Nede rs t er den a f et Bord

omg ivne Midtsøjle fra Ro tund en s Kæ lder anvend t

som Bæ re r af de to flade Arkivolter. De to øvre

S tokværk er P illea rkade r med Søjler efter old-

r om e r s k S}^stem, og Sø jle rne er af to skan sk O r

den. Men i me llemste S tokværk er Pillen tænk t

borte, for at man k u n d e se den store H imm e l

g lobus i Biblioteket. Dog de rved er P illens Krag-

b a a nd k omm e t til at svæve i Luften. Og begge

Sø jle række rs attiske Baser ligger um i dd e lb a r t paa

todelte Friser. Den me llemste Sø jle rækkes Frise,

de r hv ile r um i d d e lb a r t paa

Sø jlehovede rne , er

saaledes Fods tykke for den

øverste Søjlerække,

paa hvis Hovede r a tte r F risen hv iler um idde lba rt.

Over alt dette og over Søjleskafternes u r eg lem en

te rede S lankhed og Ark ivo lte rnes forskellige Spæn-

stighed vilde Pallad io s ikke rt have rykke t sig i

Haaret. Der va r e n d n u lang t til en v irkelig Klas

sicisme i dan sk Ark itek tur.

Det landskabe lige va r udført a f Kongens

Maler paa Kronbo rg , Hans Kn iepe r fra An tverpen , og Tyges P o r træ t va r malet af T o b i a s G e m p e r l i n , eller

som h an selv sk r ive r sig: G e m p e r l e . Thi — føjer Tyge til — enhv e r af disse tre Kun s tne re u dmæ r k e d e sig

netop paa det Omraade ,som han havde udført.

Gennem disse Ord mæ rke s baade Tyges Agtelse for k u n s t

ne r isk Arbejde og han s Blik

for kun s tn e r isk Individualitet.

Han ro s e r i høje Ton e r Gemperles Po r træ t for dets omhyggelige Udførelse og ypperlige Lighed. I sin

Tid havde han b rag t Gemperle med sig fra Augsbu rg til Danma rk , hvo r Maleren døde rimeligvis 1601—02.

Det er sikke rt den danske Ade lsmand og V idenskabsmand , de r h a r ind fø rt sin Maler hos sine S tandsfæller

og Kaldsfæller. E n d n u kendes fra Gemperles Haand en Række Po r træ te r a f danske Ade lsmænd og deres F r u e r

og af V idenskabsmænd . Og utvivlsomt maatte Gemperle ogsaa male Tyge til dennes Venne r ; 1597 omtales

saaledes et Po rtræ t, de r sku lde gøres til den læ rde Holger Rosenk ran tz .

I Odense adelige Frøkenk los te r, oprettet 1716 af Karen Brahe til Østrupgaa rd , en Sønnesøns Datter af

Tyges B rode r, Sten Brahe, va r de r i sin Tid et Po r træ t af Tyge Brahe. Det kom senere til F rede r ik sbo rg ,

Fig. 21. Tyge Brahe. Efter de Gheyns Portrætstik i den kgl. Kobberstiksamling.