102 / 235
104
захотел купить. Но вы же понимаете, какие цены на этих художников.
Наши коллекционеры к ним просто не готовы.
– Говоря о зарубежных ярмарках, Вы упомянули о «кол-
лекционерской массе». Что это такое?
– Вокруг города Кельна живет большое количество коллек-
ционеров, у которых есть культура собирания, накопленная поколе-
ниями. Коллекционер знает, почему он покупает именно этого ху-
дожника, знает его цены. В Берлине, например, таких традиций нет,
и в основном покупатели на Берлинской ярмарке – приезжающие,
поэтому финансовый потенциал ярмарки зависит от того, сколько
коллекционеров приехало. Клиенты же «из местных» делают в ос-
новном покупки на уровне «нравится – не нравится», но цены при
этом невысокие. Наличие коллекционеров вокруг ярмарки очень
важно.Сейчас в Москве вокруг «Арт-Москвы» появился клуб кол-
лекционеров, благодаря этому результаты ярмарки с каждым годом
улучшаются.
– Какие мотивации у российских коллекционеров?
– Я думаю, многим интересно участвовать в процессе станов-
ления рынка. Актуальное искусство в России – развивающийся ор-
ганизм, они наблюдают динамику роста цен на произведения худож-
ников, могут оценить усилия галерей, направленные на включение
русских художников в международный контекст. Как правило, кли-
енты покупают работы более или менее известных, «раскрученных»
авторов. Нельзя не учитывать также, что работы русских художников
могут и просто нравиться местным коллекционерам.
– Существуют ли профессиональные сообщества галерис-
тов или кураторов?
– Надо признаться, что кураторов у нас вообще крайне мало, их
буквально можно пересчитать по пальцам, и все они друг друга знают.
Может быть, это и есть какое-то неформальное профессиональное со-
общество, но на официальном уровне ничего такого нет. Что касается
галерей, то несколько лет назад была предпринята попытка создания
Ассоциации галерей, которая не прижилась. Арт-рынок в России фор-
мируется естественным образом. Мы наблюдали некоторый взлет
рынка в 97-98 гг., потом был спад, и сейчас он понемногу возрождает-
ся. Я уверена, что ассоциация галерей приказала долго жить именно
потому, что это было искусственное соединение: тогда еще не было
рынка, и вся ситуация была неподготовленной к существованию по-
добной организации.