Previous Page  39 / 209 Next Page
Information
Show Menu
Previous Page 39 / 209 Next Page
Page Background

Plads, nr. 60 Citadelskirken og nr. 61 Ø sterport, slutter N ational­

museets eksemplar sig im idlertid både i udførelsen og med hensyn

til påskrift og signatur tæt til resten a f billedrækken, og det er derfor

Nationalmuseets eksemplarer, der er gengivet her. De to sidste

billeder i Bymuseet viser begge nr. 7 Gammeltorv med Rådhuset,

et motiv som også er b land t Nationalmuseets billeder. N ational­

museets eksemplar er uden påskrift og signatur, og billedet ad ­

skiller sig stærkt i farveholdning og udførelse fra rækkens øvrige

billeder. Det samme gør Bymuseets to billeder, idet det ene er malet

på træ, og det andet både i farver og udførelse m inder meget om

Nationalmuseets billede, men da det på bagsiden a f lærredet ha r

påskriften »Det Gamele Torew«, malet med samme hånd som på

Nationalmuseets billeder, er Bymuseets billede b rug t som forlæg for

gengivelsen her i bogen.

De 72 malerier viser hovedparten a f datidens bemærkelsesvær­

dige bygninger i København , men det er påfaldende at en del op­

lagte motiver mangler. Dette skyldes tilsyneladende ikke, at bille­

derne er forsvundet, men at de rimeligvis aldrig er blevet malet.

I regnskaberne findes i hvert fald ingen oplysninger om andre

malerier a f denne a rt a f Rach og Eegberg. M an kan derfor, omend

med nogen usikkerhed gå ud fra, at de ikke har leveret andre male­

rier a f denne art til kongen. Som eksempler på bygninger, man

kunne forvente at finde b land t Københavnsbillederne kan nævnes

Rosenborg, Garnisons Kirke, kommandantboligen i Kastellet,

Nyholms Hovedvagt, Kommunitetsbygningen i Nørregade, Borchs

Kollegium i Store Kannikestræde og flere andre.

Disse mangler kan man im idlertid næppe laste de to malere for,

idet de ikke selv valgte deres motiver. A f et p a r a f deres regninger

fremgår, som også bemærket a f V ictor Hermansen, at de billeder,

de malede, var » ... de Prospect-Stykker som ere forferdiget for

Hans Kongel. Mayestæed efter hans Høyærværdighed H r. Pro­

fessor Pontopidans anviisning«. Det er således biskop Erik Pon-

topp idan , grundlæggeren a f »Den danske Atlas« og udgiver a f

flere and re topografiske værker, der h a r anvist R ach og Eegberg de

motiver, de skulle male. Om beslutningen om at skabe den lange

række a f topografiske billeder stammer fra kongen, eller det er

Pon topp idan eller måske en helt anden, der er ophavsmand til

ideen vides ikke, men arbejdet finansieredes a f kongen, og bil­

lederne indgik i den kongelige samling og forblev her, indtil de

blev overgivet til Nationalmuseet.

Af Partikulærkammerets udgiftsbilag fremgår, at prisen for p ro ­

spekterne var fast, 5 rigsdaler for maleriet og 3 mark for rammen.

Erik Pon topp idan attesterede regningerne, og a f en tilføjelse på en

a f dem ses, a t der må være opstået diskussion om prisen, idet

Pon topp idan udtaler, at »... ovenstaaende Priis er a f deres Kongl.

Majest. baade accorderet, som og betalt for alle de andre Stycker«.

Samme dag fremhæver han på en anden regning, at prisen er

»meget billig«. M alerne h a r åb enb a rt været mere leveringsdygtige,

end man havde forestillet sig, da accorden blev sluttet, og skulle

derfor have et lang t større beløb, end man havde regnet med.

Regningerne, der er skrevet a f malerne selv, er for de flestes ved­

kommende udfærdiget på tysk, men enkelte er dog skrevet på dansk.

V ictor Hermansen nævner, at billederne er fremgået a f et sam ­

arbejde mellem de to malere »paa en M aade, som man næppe kan

klare uden mere Besvær, end Opgaven frister til«. Det vil sikkert

være meget vanskeligt overhovedet at klarlægge, hvorledes deres

samarbejde h a r formet sig. Regnskaberne viser, at Eegberg kun

har fået betaling for nogle ganske få a f malerierne, og han alene har

kun signeret

2

malerier, mens hovedparten , ialt 60, er signeret af

både Rach og Eegberg. Rach , som fik betaling for ialt 65 malerier,

har kun signeret

6

alene, mens 4 er usigneret. M an kan altså ikke af

regnskaberne udlede, om alle malerierne er malet a f clem begge i

fællesskab, eller om en del a f dem er malet a f dem hver for sig. Selv

om der er visse forskelle i malemåde, farvevalg og staffage, er der

34