![Show Menu](styles/mobile-menu.png)
![Page Background](./../common/page-substrates/page0188.jpg)
i i 7
ikke blot modelleret, men ogsaa udført i Marmor; til sit Bestemmelsessted,
»den uforglemmelige Kones hellige Grav« paa den engelske Kirkegaard ved
Florents, kom det dog aldrig, men blev indtil Thorvaldsens Død staaende
i hans Atelier, hvorfra det senere kom til Musæet. Grunden hertil var
sikkert den, at Forholdet mellem Thorvaldsen og hans fornemme Ven
i Løbet af de nærmest paafølgende Aar i det hele undergik en væsentlig
Forandring. I Oktober 1814 rejste Schubart til Danmark og var saaledes
for en Tid hindret i personlig at udøve en Pression til Arbejdets Fremme;
omtrent samtidig viste det s ig , at hans Pengesager vare i en saadan
Uorden, at det kunde blive ham vanskeligt at udrede den til Monumentet
bestemte Sum.
Lidt senere fik Thorvaldsen at vide, at Schubart i sin
Egenskab af Formynder for Zoégas Datter Laura havde bestyret dennes
Arvelod saa
uforsvarlig, at den var gaaet tabt; han bad da Thorvaldsen
om et Laan, men hk det ikke, og hermed var Venskabet, om end de to
vedbleve at omgaas tilsyneladende fortrolig, faktisk opløst. Der er for
øvrigt vist heller ingen Tvivl om, at Hustruens Død har bidraget væsentlig
til at slappe Forholdet; Baronesse Schubart var sikkert en langt friskere og
finere Natur end hendes Ægtefælle, og Thorvaldsen har aandelig staaet
hende nærmere end denne. Det var da ogsaa et herligt Mindesmærke, han
havde tænkt sig som Prydelse for hendes Grav, en inderlig følt og sjælfuld
Komposition.Den elskelige Kvinde
ligger henstrakt paa Dødslejet; paa
dettes Rand
sidder vedhendes Side Ægtemanden, med sin ene Haand
holder han hendes fast, den anden hæver han, som vilde han besværge den
bortflygtende Aand og standse den i dens Himmelfart; men Genien ved
Hovedgjærdet vender Faklen mod Jorden. Særlig interessant er for øvrigt
i dette Relief den Anvendelse, Kunstneren her har gjort af Portrætterne.
Saavel Baronens som hans Hustrus Buster havde han tidligere modelleret;
de høre i deres Art til hans friskeste og mest individuelle Arbejder.
Baronessen er formelt styg; de uharmoniske Forhold i Hovedet, den skarpt
fremjagende Næse, de smalle, sammenpressede Læber og den tørre Hud
vilde i Forening med den noget barbariske Frisure give hende et næsten
megæraagtigt Præg, hvis ikke det fine Udtryk vidnede saa klart baade om
Hjertensgodhed og om Klogskab. Baronen er en kjøntformet Ubetydelighed
med gammel romersk Tilsnit; man frigjør sig overfor hans Buste vanskelig
for den Forestilling, at han direkte eller indirekte har forlangt af Kunst
neren at blive modelleret som en Slags Seneca — og dog har billedet