30 / 107
2 I
tidige Skæbne bestemt og dens Lykke gjort. Arnold
Krog, der umiddelbart forud havde arbejdet fem Aar
ved Restaureringen af Frederiksborg Slot og forinden
dette ærefulde Hverv havde studeret Majolikakunst i
Italien, kom til Porcelainsfabrikationen med det sikre
Instinkt for dette Materiales specielle Egenskaber og
Muligheder.
Philip Schous usædvanlige Evner, Energi og Frem
synethed i Forbindelse med Arnold Krogs Kunstner
begavelse udgjorde den lykkeligste Kombination. Og
Resultaterne viste sig hurtigt, hurtigere endog end selv
den største Optimist havde ventet.
Det mest bemærkelsesværdige i den Revolution, der
indvarslede Fabrikens anden Stortid, var den afgjorte
Bortvendthed eller Afstandtagen fra Samtidens stereo
type Kunst, ikke mindst paa det kunstindustrielle Om-
raade. Fra samme Øjeblik Arnold Krog forstod, at Por-
celainets altovervejende Skønhed beroede i dets Glat-
hed, dets klangfulde Hvidhed og Haardhed, var hans
Retningslinier bestemt. At tildække Porcelain, oven-
ikøbet et teknisk set fortrinligt Porcelain, med Farver
eller Guld i Overglasurstil, som hans Forgængere havde
gjort, betød for ham det samme som at forringe, øde
lægge eller skjule Porcelainets egen iboende Skønhed og
Charme. Og dermed var Underglasur-Maleriet knæsat
som Princip i det nye Københavns Porcelain, som snart
skulde erobre en Verden.
Det første Stykke med Underglasurmaleri - en Vase
af Krog med en Stork i en Mose - blev købt af Her
tugen af Sutherland i September 1885, kun to Aar
efter, at Philip Schou havde reorganiseret Fabriken og