Галлерейный бизнес

тивоположных мнениях, что не может не сказаться на цене эксперти-

руемого произведения.

В советские времена усилиями писателей и кинематографистов

в общественном сознании сформировалось мнение об антиквариате

как об исключительно криминальной сфере деятельности. Известны

фильмы о злодеях, пытающихся вывести национальное достояние

(обычно в виде икон) «за кордон», о поддельщиках мировых шедев-

ров живописи и прочая ерунда, рожденная сознанием и подсознанием

советского обывателя, мечтающего продать бабушкину икону и ку-

пить магнитофон в «Березке». (К слову сказать, большая часть икон,

находящаяся у населения, не представляет высокой художественной

ценности и стоят на современном рынке не более 100 $). Реальное же

положение вещей сегодня таково, что серьезные участники арт-рынка

несут полную ответственность перед покупателями как за легальность

сделки, так и за подлинность произведения и отвечают не только сво-

ими процентами, но и всей стоимостью сделки, а главное — репута-

цией, что особенно важно на арт-рынке, так как в связи с общей недо-

статочной подготовленностью покупателей они порой преувеличенно

боятся подделок. На протяжении последних лет на антикварном рынке

происходила естественная селекция, и многие из участников рынка,

не проявлявлявшие должной аккуратности и дотошности, теряли как

покупателей, так и поставщиков товара и вынуждены были с рынка

уйти. Благодаря такой саморегуляции легальный рынок антиквариата

является, пожалуй, самым некриминальным рынком в России на се-

годняшний день.

Таким же естественным образом рынок регулирует отношения в

сфере экспертизы, «отсеивая» тех экспертов, чей «ошибочный коэф-

фициент» превышает допустимую норму. Другими словами, рынок

дисциплинирует экспертов в связи с их ответственностью, хотя и отно-

сительной (какая-либо нормативная база отсутствует), за заключение.

Однако с другой стороны, рынок ставит экспертов порой в непростое

положение, требуя от них ответа «да» или «нет» и не удовлетворяясь

ответом «может быть», в то время, как экспертиза художественного

произведения иногда допускает некоторую вариативность суждений.

Даже основываясь на априори объективных данных химико-техноло-

гической экспертизы, разные специалисты не всегда могут прийти к

единому мнению.

Существует ряд отличий в «правилах игры» на рынках экспертизы

в России и на Западе. Так, например, в западных странах музейные

работники не имеют права проводить экспертизу собственными сила-

ми и выдавать письменные заключения. Соответственно, участники