Галлерейный бизнес

слишком необъективным суждением. Потому что есть такие техники,

такие жанры современного искусства, необычайно важные, которые

вообще не поддаются купле-продаже. А если и поддаются, то в очень

опосредованном виде. Скажем, какие-то акции, громоздкие инстал-

ляции, утопические проекты – на самом деле, они практически не

пользуются спросом. И наоборот, есть целый ряд жанров современ-

ного искусства, например, фотография, моментальная фотография,

живопись, которые являются актом купли-продажи и находят отзыв

у многих. Здесь есть и актуальность, и современная проблематика,

одновременно они обладают неким артефактным толкованием и даже

декоративно-привлекательной стороной, пользуясь определенным

чисто коммерческим спросом.

На самом деле, сегодня мы, журналисты и критики, должны опи-

раться на очень несхематический набор инструментов в описании ка-

кого-то ни было явления и в определении его ценности и цены. Так как

мы уже знаем, что есть некая закономерность, что искусство ХХ века,

осознав свой рефлексивно-критический потенциал, в какой-то момент

вступило в прямое противостояние с рынком, и что на протяжении ХХ

века было несколько волн возвращения откровенно антирыночных

тенденций. Или нарочито внерыночных. Но в то же время и это тоже

подверглось абсолютной критике, так как абсолютной внекритичнос-

ти, абсолютной внерыночности в современном искусстве не бывает.

Ведь художники, работающие в современном искусстве, все равно в

этот рынок интегрируют.

Если говорить о моем личном вкладе – думаю, что сам я не столь-

ко критик, сколько редактор «Художественного журнала», создавшего

некую платформу для художественной критики. Могу привести цитату

Юрия Соболева, который, познакомившись с одним из номеров жур-

нала, сказал: «Ребята, вы прекрасно имитируете наличие у нас ху-

дожественного процесса». Возможно, это справедливо. Сам журнал

и наличие в нем разного рода публикаций, рецензий на проходящие

выставки, отвлеченно теоретических текстов, живых интервью, худо-

жественных критических очерков, – сама его структура и драматур-

гия высветила в этом хаосе произведений, умонастроений, выставок,

ссор и междоусобных конфликтов наличие погруженного в процесс

участника.