Галлерейный бизнес

себя такой задачи, как формирование рынка современного искусст-

ва. Мне кажется, вообще важно понимать, что рынок – это еще не

все. У нас ведь часто отождествляют развитие искусства с развитием

рынка, хотя у нас было прекрасное искусство тогда, когда рынка еще,

собственно, и не было – это вообще никак не связанные между собой

вещи. А может быть и так: рынок есть, а искусства нет. Прекрасно,

конечно, когда рынок есть, и люди, которые должны этим занимать-

ся – галеристы, устроители ярмарок, делают свое дело. Я как критик

могу оценить их работу. Но есть художники, которые специально ищут

для себя нишу как бы вне рынка – и это тоже является важным его

элементом.

Ведь откуда вообще взялась профессия критика? Бодлер как-

то написал статью про фланёра, подразумевая под этим профессию

«критика современной жизни», каким был он сам. Фланер – это чело-

век, который прогуливается в пассаже мимо витрин. Во времена Бод-

лера на улицах Парижа было слишком грязно и узко, поэтому гулять

можно было только в пассаже, смотреть на товары и других прогули-

вающихся. Так вот критик – это именно тот, кто смотрит на рынок. Он

его не создает, но наблюдает за ним и пользуется его результатами.

И, безусловно, критик никогда не должен учитывать, как он пов-

лияет на рынок. Он не может говорить себе или другим: «Я не должен

писать того-то и того-то, потому что это плохо отразится на рынке».

Если человек так считает, он не может называться критиком.

Виктор МИЗИАНО

Главный редактор «Художественного журнала»

В жизни художественного сообщества в Москве и в России очень

много сложных проблем и моментов, и отношение к этим проблемам

определяется двумя взаимоисключающими предубеждениями. Пер-

вое довольно категорично утверждает, что любая критика и любая

рефлексия вокруг современного искусства – всего лишь причуда, бу-

магомарание. И что не может быть особого толка и смысла в том, что

какие-то щелкоперы в журналах пишут что-то и о чем-то рассуждают.

Это не имеет никакого смысла, а если что-то имеет значение, то это

– совсем массовая пресса. Такие красивые, разноцветные журналы,

создающие некое информационное поле вокруг этих фактов. А ана-

литические тексты интересны только узкому сообществу. Это такое

анти-интеллектуальное предубеждение.

Есть другое, то, что определяет настроение публики. Это пред-

ставление о том, что, на самом деле, художественная критика делает