Галлерейный бизнес

многое. По отношению к СМИ – это упрек, в том числе от самих но-

сителей рынка, художников, галеристов, в том, что образ искусства,

создаваемый критиками, недостаточно ответственен. Недостаточно

учитывает интересы общества. И это происходит оттого, что критик,

увлеченный своим авторским самовыражением, не учитывает того,

что его высказывания адресованы очень широкому кругу людей, ко-

торые, в свою очередь, и создают себе мнение о художнике, о галерее

и об искусстве в целом. О ценности произведений.

Многие говорят, что критики действуют с чувством корпоративной

солидарности, но они возражают на это, утверждая, что критик абсо-

лютно свободен и беспристрастен.

Я считаю, критик может и обязан отдавать себе отчет в том, что,

даже упрекая произведение, находя в нем уязвимые места, высказы-

вая критические суждения, он должен находить формулировки, кото-

рые не бросают тень на все «производство» в целом, на весь феномен

современного искусства.

С моей точки зрения, в решении этой ситуации стоит найти какой-

то баланс. Потому что нужно отдавать себе отчет, что высказывание

критики, даже в самой массовой газете, может определить и укоре-

нить суждение.

С другой стороны, не менее важными являются музейная рабо-

та, кураторская практика, издательская работа, университетская

кафедра, где воспитывается поколение людей, которые потом идут

в средства массовой информации. Идут в структуры, определяющие

общественное мнение и отношение общества к самому феномену

современного искусства.

Так же, как в социальной системе, необходимой субстанцией в

современном обществе является критическая рефлексия на само со-

стояние общества. Соответственно, критическая реакция на искусст-

во является важнейшей частью работы всего механизма современной

культуры.

В искусстве, как нигде, очень опасно приводить в полное соот-

ветствие такие вещи, как цена и ценность. То есть, осознавая, что

современное искусство многослойно и многолико, говорить о том,

что один художник лучше другого. Подчас ценность и цена постоянно

корректируются: с одной стороны, элитарностью, утонченностью мас-

тера, с другой – некой близостью к китчу, к устоявшимся стереоти-

пам. То есть когда его широко покупают, но для мира современного

искусства большой ценности он не представляет. В то же время, если

каких-то художников начать упрекать в том, что их искусство уязвимо,

потому что находит своего покупателя, это было бы механическим и