220 / 312
2 l 8
høje Opgang til Stuebatikken smuttede ved den Lejlig
hed fra Porten ud paa Gaden ved Siden af Porten og
vandrede efter 13 Aars Forløb videre, til den anden
Side af Huset, ved Nabostedet mod Vest, hvor den som
en lav og nem Indgang kom til at ligge lige i Flugt
med Gaden. Butikken, den førte ind til, sænkede sam
tidig sit Gulv i Forhold dertil og stod nu som et stort,
moderne indrettetUdsalgsrum, højt til Loftet, med et mæg
tigt tvedelt Vindue til Gaden, gennem hvilket Dagslyset
fra Torvet bredt kunde falde ind, og lavt nok nede til,
at Udstillinger og Opstillinger af Mønsterprøver paa
Fabrikkens Porcelæn kunde samle Beskuere.
1868 —87 havde Arkitekturmaleren Heinrich Hansen
været dens kunstnerisk ledende Kraft. Under hans Med
virkning var man fra Hetsch’s Klassicisme gaaet over til
en udbredt Benyttelse af den dansk-hollandske Renæs
sances Motiver: en Fontæneopsats, der var stærkt paa
virket af det Springvand, Kunstneren paa samme Tid
tegnede til Frederiksborg Slotsgaard — den kom i det
russiske Hofs Eje; en Jubilæumsvase, c. i 1/* Meter høj,
i lys italiensk Renæssancestil, udført i Anledning af Fa
brikkens 25aarige Bestaaen — den tilhører Etatsraad
J. M. Bing; og Hansens Hovedarbejde: »Rosenborg
stellet«, et Bordstel, med Meissener-Porcelæn fra en tid
lig Periode til Udgangspunkt, men med større Dristighed
og Festivitas i den frie danske Bearbejdelse end i For
billederne paa Rosenborg.
1887— 1895 var Pietro Krohn Fabrikkens kunstne
riske Kompas. Fra Dyrkningen af Renæssancen førte
han dens Malere og Modellører til Forstaaelse af Japans
Kunst, oversat paa Europæisk. En Række nydelig gen
nemførte Kopper formede han over Blomstermotiver:
Valmue, Tulipan, Stifmoderblomst, Narcis osv. Aaret