221 / 312
219
efter deres Fremkomst var de efterlignede af talrige
tyske Fabrikker, der solgte dem Jorden over i Godt
købsudgaver. Men epokegørende for Krohns’ Virksom
hed blev hans »Hejrestel« (komponeret 1887—88, af
bildet i Tidsskrift for Kunstindustri 1888). Spredt som
det nu er i Europas Samlinger, har man vanskeligt ved
at genfremkalde den Virkning, dette originale og fan
tasifulde i enestaaende Grad gennemførte Arbejde øvede,
da det samlet udstilledes i København 1888. Teknisk
og kunstnerisk betegner det Fløjdepunktet, Bing & Grøn-
dahls Fabrik naaede i sin tredje Periode.
I Slutningen af 1897 tog saa Maleren J. F. Willum-
sen Styret. Fabrikkens Stilling var bleven den: Gik
dens unge Kunstnere deres egne Veje, bed det sig, de
ikke magtede det Arbejde, den anden danske Porcelæns
fabrik, dens Nabo paa Amagertorv, udførte. Fulgte man
dennes Retning — selvstændig Bearbejdelse af japansk
Syn og Malemaade — , hed det sig, at man traadte i
andres Spor. Saa maatte Roret lægges helt om og
styres imod Maal, ingen endnu havde søgt. Det blev
den Opgave, der stilledes Willumsen. Udstillingen i
Paris 1900 viste, hvad han paa 2 Aar naaede: De glatte
Flader, paa hvilke Farverne tidligere lagdes i lette lyse
Lag, er næsten ganske borte og afløste af en model
leret eller kuperet Overflade, som hæver sig fra den
hvide Porcelænsgrund. De sarte, lidt kælne Farvetoner
er erstattede med kraftige, mørke, metallignende Farver,
snart støttede af en dyb grøn, snart af en ren blaaTone.
Karrets Vægge er hyppig gennembrudte; man har for
ladt de spinkle, lette Former og er gaaet over til djær
vere, kraftigere svungne Linjer. »Direktøren for Kunst
industrimuseet i Leipzig besøgte os kort efter Udstillin
gens Aabning,« fortæller Lederen af Udsalget paa Amager-