![Show Menu](styles/mobile-menu.png)
![Page Background](./../common/page-substrates/page0108.jpg)
1785
hans ringe Intelligens ikke formaaede at raade Bod. 1800
ansattes han som Garderobeforvalter.
1786
10/i debuterede Jfr. Marie Christine Fredelund som Angé
lique i „Den nye Prøve“, afg.
1792, f 6/n 1797 som
Mad. Luplau.
Jfr. Fredelund havde vist Evner som Danserinde. En
Fodskade foranledigede, at hun forsøgte sig som Skuespil
lerinde. Hun var smuk og tækkelig og ved sin Debut vandt
hun Bifald. Men Rahbek modvirkede hende og vilde ikke
indrømme hende ringeste Talent, og hun optraadte derfor
kun meget sjeldent. Mest bekendt er hendes Navn blevet
derved, at hun lod sig bortføre af Preisler. Med det samme
var der sat en Stopper for hendes frem tidige Carrière ved
T heatret. Tre Aar senere bad hun om at blive genansat
med Elevgage. Hørende skrev hun: „Blændet af glimrende
Løfters falske Glans, ledsaget af idelig gentagne, ved en
opbrusende Lidenskabs Hæftighed uimodstaaelige Overtalel
ser, tog jeg i et Ufornufts Øjeblik den overilede Beslut
ning at forlade min Post tilligemed Fædrelandet, for paa
et andet Sted at nyde den Lykke, jeg troede her ej at
kunde n aa“. Forinden D irektionen sendte Ansøgningen til
Kongen, forlangte den, at hun skriftlig skulde spørge sine
tidligere kvindelige Kolleger, om de havde noget imod hen
des Genansættelse; alle gav deres Samtykke, og Mad. P reis
ler, som havde Grund til at være den mest krænkede, skrev:
„Jeg har heller in tet imod hende og vil ønske hende lyk
kelig“, men da hun var unødvendig for T heatret, modsatte
Kronprinsen (Fr. d. VI) sig hendes Bøn. Hun døde to Aar
efter.
— ' Vi debuterede Peter Jørgen Frydendah! som Belcour i „Vest
indianeren“, f. 18/io 1766, kgl. Skuesp. Aug. 1792, afg.
ÿ0U
1798, ansat paany n /s 1795, fra
1816 Instruktør, sidste
Optr. 2/io 1885, f 2% 1836.
Frydendahl, der skulde blive en af de største Skuespil
lere, det danske T heater har ejet, blev i Begyndelsen af
sin Løbebane af Publikum kaldt „Jamm erdal“, hvilket til
stræ kkeligt antyder den ringe Anseelse, han nød i det a l
mindelige Omdømme. Som saa mange andre blandt vor
Scenes Stormænd, naaede han p e r a r d u a op imod a s t r a .
Kun Rosenstand-Goiske og den store Sclnvarz saa straks
bag den unge Mands kejtede Væsen det utvivlsomme T a
lent. Maaske vidste de, hvad der først i Almindelighed er
oplyst for Nutiden, a t h a n v a r u æ g te Søn a f K a m m e r
h e r r e W a r n s te d t . Selv lod han sig ikke skræmme af Mod
gangen. Han havde den sikre Tro paa sin Evne og en fornem
Stolthed, en brændende Energi, der bragte ham til i Stilhed
at arbejde flittigt og begejstret for a t vinde frem. Alligevel
havde T heatret ta b t Taalmodigheden, saafrem t W arnstedt
ikke havde indgivet Ansøgning til Majestæten om, a t F ry
dendahl „endnu et Aar eller to m aatte blive paa Prøve med
den ham tillagte Løn som Elev“ — hvilket vilde sige
10
Rdlr. om Maaneden. Og da Frydendahl endelig var kom
men over det døde Punkt og havde h aft Lejlighed til at
vise, hvad han duede til, var Publikum ham dobbelt be-
vaagen. Og allerede mens han endnu stod ved sin Carri
ères Begyndelse, var han anset som en af T heatrets b ety
deligste Kunstnere, hvis Talents Omraade spændte vidt.
En stolt og statelig Personlighed var Frydendahl at se,
høj og rank og af udmærket smuk Legemsbygning. E t An
sigt med regelmæssige, stæ rke Træk og store, livfulde Øjne.
Hans Skikkelse var præget af en medfødt Værdighed, hans
\ dre paa samme Tid mandigt, skønt, interessant og im
ponerende. Hans Talestemme var malmfuld. Han var i sit
Liv korrekt og afm aalt, saa ganske fri for sin Stands al
mindelige Lyder, han gjorde sig ikke gemen med dem af
Personalet, der holdt til paa Vinstuerne, og han udnyttede
sin Fritid med Læsning og med Studiet af sin Kunst.
Sin mandige Vilje viste han, da han følte sig fornærmet
af Theatrets Chef og forlangte sin Afsked og var borte to
Aar. Ved sin Genkomst modtoges han med aabne Arme af
Publikum, og i sin Kunst gik han nu fra Sejr til Sejr.
Frydendalils Talent var i de Roller, hvori det frem traadte
i hele sin Styrke, ligesaa fyldigt og aandrigt som Schwarz’s,
og dets Omfang var større end hos nogen tidligere og se
nere Skuespiller. Det kan med Rette siges, at ingen kunst
nerisk Opgave laa udenfor hans Omraade: udsvævende unge
Alænd, overgivne Galninge, anstandsfulde Elskere, fuldendte
Kavallerer, fornemme Narre, indbildske Verdensmænd, en
foldige Oldinge, pudsigt forelskede, gerrige eller joviale
gamle Folk - han formaaede at gengive dem alle med
beundringsværdig O riginalitet og med en individualiserende
Sikkerhed, der gjorde, at hver af hans sceniske Skikkelser
stod som et klart, indtil de mindste Enkeltheder udarbej
det K arakterbillede, der var helt forskelligt fra alle tid
ligere. For blot a t nævne en Side af hans store Galleri
var hver enkelt af de Alilitærpersoner, han skabte, ulig
den anden — lige fra den ved sit jævne Væsen elskelige
Oberst Tosber i „Vinhøsten“ til den m artialske Major Schre-
ckenfeldt eller den forfløjne Dragon i „De to G renaderer“.
Der var mellem dem alle kun den Lighed, at de fra Top
til Taa bar Præget af Soldaten. Hans statelige Figur og
hans Ansigt, hvis Adel og Skønhed var saa, frem trædende,
kunde han pludseligt omdanne, saa a t de blev villige Red
skaber til Frem stillingen af de mest burleske Individer.
Han havde ved ihæ rdigt Studium opnaaet et saadant Herre-
1786
dømme over sin Stemme, a t han kunde benytte den som
Udtryk for enhver Stemning lige fra den buldrende Vrede
til den sagteste Hvisken. Han var en Mester i Dialekten og
i at gengive de forskelligste Taleejendommeligheder. Hans
glimrende Basstemme lod han glimre i Syngestykkerne, ja,
selv i Operaen skaffede den ham et Repertoire, der ved
sin Forening af k arakterfuld Sang og fint pointeret D ia
log maaske blev det, hvori mange beundrede ham mest.
Var han end størst som komisk Skuespiller, var hans Geni
dog mægtigt nok til at kunne fyldestgøre i Tragedien.
Hvad vilde Oehlenschlager have gjort, om han ikke, før
Ryge, havde havt Frydendahl til Frem stillingen af Hakon
Jarl? En rigere udrustet Kunstner end Frydendahl har vor
Scene ikke ejet. 1 sin Bog om Fru Pli ister fortæ ller Elith
Reumert om Ludvig Phisters næsten tilbedende Beundring
for hans store Forgængers mægtige sceniske Personlighed.
W orherre vilde skabe en Skuespiller — og saa skabte han
F rydendahl!“ sagde Phister, og i en saadan Udtalelse har
man i faa Ord en Alaalestok for, af hvilken Betydning han
har væ ret for den danske Skueplads i det næsten halve
Aarhundrede, hvori han virkede.
—
14
/i
2
debuterede Hans Christian Knudsen som Oldfux i „Den
Stundesløse“, f. 4/a 1763, kgl. Skuesp. Maj 1793, sidste Optr.
2
7 n 1815, f 7b 1816.
H. C. Knudsen var endnu Lærling i Murerhaandværket,
da han frem stillede sig for Kammerherre W arnstedt. Denne
Mand, der ellers var fordomsfri overfor det taabelige Hov
mod, der i lange Tider havde krævet, at en Aktør ved det
kgl. T heater burde være Student, fandt dog, a t det var en
Smule anstødeligt at rekrutere Personalet med Haandværks-
drenge, og foreløbig blev Knudsen afvist. Saa m aatte Maa-
let naas ad Omveje. Knudsen skaffede sig Arbejde ved Ar
veprinsens Hof. Han var en køn, beleven og opvakt Fyr,
og han vandt baade Prins Frederiks og Enkedronningens
Gunst, og da han med Hendes Majestæts Anbefaling i Lom
men paany frem stillede sig for AVarnstedt, var Isen brudt,
selv om Personalet ligeoverfor D irektionen beklagede sig
over, a t en „K alkslager“ skulde have Lov til at faa Ad
gang til den kgl. Scene. Og da Knudsen havde debuteret
og tiltrod s for de Rygter, man havde faaet udspredt om
hans Uduelighed, havde gjort stor Lykke som Oldfux i
„Den Stundesløse“, m aatte man stikke Piben ind. Det var
for en Begynder en rentud forbavsende Præstation, som
m aatte vække de største Forventninger, selv om Kritiken
bebrejdede Debutanten, at han ikke vogtede sig tilstræ k
keligt for Overdrivelse. Yed at fremhæve denne Skavank,
havde man straks lagt Fingeren paa det saarbare Punkt i
Knudsens Kunst, Mangel paa Maadehold i hans Komik,
men sikkert var og blev det, at T heatret i ham havde er
hvervet en K raft af fremragende Betydning, og han fik da
ogsaa øjeblikkelig kongelig Ansættelse og et stort Reper
toire.
Hvor Opgaverne hørte til de store, løste Knudsen dem
med kunstnerisk Alvor og fin Beregning af Virkningen,
men hvor han manglede Respekten for det Stykke, hvori
han optraadte, viste han den om talte Svaghed for Overdri
velse, idet han ofrede Sandheden for Hensynet til den øje
blikkelige L attereffekt. Han indlod sig i saadanne kunst
nerisk mindre betydende Roller sjeldent paa at afdæmpe
sin Komik og sit altfor sprudlende Lune efter Helhedens
Farvetone. Men morsom var han, og han var Publikums
erklærede Yndling. Baggesens Dom over ham i kort Begreb
lyder saaledes: „Han havde et sjæ ldent T alent af stort Om
fang, et Geni, der var ligesaa betydeligt som det var for
kæ let, og som derfor opoffrede sig selv, Sandheden og
Skønheden, for at tækkes Tilskuerpøblen“. Baggesen beun
drede ham, men harmedes over hans kunstneriske Udskej
elser. Og da Schwarz og Rosing i Foraaret 1800 i deres
Egenskab af Instruktører skred ind mod den Buffokunst,
som havde vundet betænkelig Udbredelse, var det nærmest
Knudsen, de tæ nkte paa.
Knudsen var som Menneske vennesæl og varm hjertet
med Trang til Godgørenhed og med et glødende patriotisk
Sindelag. Han var i 1801 ved Siden af Søofficererne Dagens
Helt. E fter Slaget paa Rheden, da han havde ivæ rksat sin
første Indsamling til de Faldnes E fterladte, blev han be-
naadet med Medaillen pro meritis. 1809 var han den første
Skuespiller, som blev Dannebrogsmand. Forøvrigt blev han
ogsaa — Færgemand ved Jægerspris.
Som den store Kunstner Knudsen var, formaaede han
ogsaa at gøre sig fortrinligt gældende i alvorlige Frem stil
linger, der stod rene og klare som faste og ypperlige
K arakterskildringer, der virkede ved dens N aivitet og Na
turlighed. Ogsaa han blev en af Syngespillets Hovedstøtter
med sin smukke og bøjelige Basstemme, som han forstod
a t anvende med Kraft, Ildfuldhed og Smag i alvorlige
Partier, medens han i komiske Sangroller med beundrings
værdig Lethed gav Figuren den Røst, han i sit overstrøm
mende Lune faldt paa at udstyre den med.
1787
ls/2
debuterede Mad. Christine Frederikke Siersted som Do-
rine i „Tartuffe“, f. c. 1767, afg. Maj 1793, f 14/i 1825.
Madam Siersted havde et udmæ rket Theaterydre, men
havde ondt ved at skaffe sig Anerkendelse, da Rahbek,
hvis Ord som K ritikus havde en Del Vægt, i sin Omtale
af hende bestandig anstillede Sammenligninger mellem
106