Галлерейный бизнес

– То есть маленькие галереи обречены стать аутсайдерами?

– Скорее, да. Они рискуют исчезнуть совсем. Как маленькие ма-

газины, которые не выдерживают напора больших шоппинг-центров.

Но, несмотря на коммерческий успех, не всегда большие галереи ра-

ботают с по-настоящему хорошими художниками.

– В то же время, глобализация даёт какие-то новые возмож-

ности для сотрудничества между галереями?

– Не совсем. Потому что маленькие галереи, даже если они не ис-

чезают, то продолжают существовать, занимаясь какими-то другими

вещами. Если им не интересно одно, они придумают что-то другое,

найдут другую работу.

– Каковы возможности сотрудничества с Россией? Это может

быть сотрудничество между галереями, между художниками?

– Часто это не зависит от страны. Проблема России – это то, что

сейчас у неё очень большой бизнес, который отдаёт предпочтение

русским художникам, он создаёт внутренний арт-рынок. И тем худож-

никам, которые известны здесь сложнее выйти на более широкий ми-

ровой уровень, так как уже здесь, цена изначально очень высока. И, к

тому же, в России нет культурной политики, нацеленной на экспорт. В

Америке, например, есть схожие проблемы, но она ведёт свою опре-

делённую американскую политику.

– А в Италии есть такая политика?

– Тоже нет. Она есть во Франции, в Америке и наблюдается не-

много в Англии. В Китае, например, сделано очень много, но это, по

сути, не сам Китай, это китайские предприниматели и галеристы, ведь

известно, что у китайских галерей очень много денег.

– Упоминая страны с культурной политикой, такие, как США,

Франция, Англия, скажите в двух словах, в чём особенности каж-

дой из них?

– Это – национальный продукт. В Америке, например, 1500 му-

зеев, и если художник начинает творить, он сразу попадает в плот-

ное окружение, притом, что американское государство посредством

таких больших институций, как Гуггенхайм или другие, держит под

контролем ситуацию и интересуется, проводя культурную политику по

отношению к художникам. То же во Франции и Англии. Например,

во Франции традиционно государство защищает художников, вспом-

нить хотя бы импрессионистов. Ведь во Франции художники не платят