Галлерейный бизнес

работы уже известного автора, с учетом его предыдущей рыночной

цены и раскрученности проекта. Отсюда начинается собственно ры-

нок, и с каждой новой выставкой в зарубежных музеях мы немного

повышаем цену на работы этого художника. Если рынок эту цену не

отторгает, она закрепляется. Так, например, цены на произведения

Олега Кулика, Дубосарского и Виноградова повысились относительно

1995 года приблизительно на 1000%. Конечно, не у всех художников

такой стремительный ценовой рост, но у многих – высокий потенциал.

Естественно, я говорю только о тех художниках, с которыми работаю.

Это наша практика, но я не думаю, что она существенно отличается от

мировой.

Авторитетный немецкий журнал Capital ежегодно публикует рей-

тинги в области искусства, и в прошлом году он издал сборник с ана-

лизом художественного рынка за последние 20 лет. По результатам

публикаций, по участию в значимых международных выставках и по

динамике цен сто ведущих современных художников расставляются

по определенным местам. Интересно, что на сотом месте может ока-

заться художник, работа которого стоит миллион долларов (допустим,

это произошло один раз), а на первом – художник, стоимость работ ко-

торого ниже, но его «удельный вес», его значимость гораздо больше,

и, следовательно, цены его стабильнее. В 90-х довольно долго лиди-

ровал Брюс Науман, сейчас на первом месте Зигмар Польке. Илья Ка-

баков после старта довольно долго был на восьмом, сейчас – на пятом

месте. При этом его цены могут быть ниже, чем у художников,стоящих

по рейтингу после него, но зато он обладает мощной «интеллектуаль-

ной массой», и в среде профессионалов и коллекционеров его ценят

очень высоко.

Цена зависит и от доминирования той или иной тенденции в

искусстве. Если в 95-м году электронная почта из Европы и Аме-

рики содержала запросы в основном на произведения классика

московского концептуализма Игоря Макаревича, известного по

международным выставкам этого направления, то потом стали

запрашивать фотохудожника Бориса Михайлова, работы которо-

го были показаны и приобретены многими международными му-

зеями. С 1996 году наступило время Олега Кулика. С 1999 года

– В.Дубосарский и А.Виноградов, Людмила Горлова. По этим за-

просам мы судим в том числе и о востребованности работ этих

художников на рынке. Русские художники развиваются самостоя-

тельно, все перечисленные авторы работают на протяжении мно-

гих лет в той же манере, но востребованность каждого приходит в

свое время. Когда местная тенденция резонирует с международ-