98
работы уже известного автора, с учетом его предыдущей рыночной
цены и раскрученности проекта. Отсюда начинается собственно ры-
нок, и с каждой новой выставкой в зарубежных музеях мы немного
повышаем цену на работы этого художника. Если рынок эту цену не
отторгает, она закрепляется. Так, например, цены на произведения
Олега Кулика, Дубосарского и Виноградова повысились относительно
1995 года приблизительно на 1000%. Конечно, не у всех художников
такой стремительный ценовой рост, но у многих – высокий потенциал.
Естественно, я говорю только о тех художниках, с которыми работаю.
Это наша практика, но я не думаю, что она существенно отличается от
мировой.
Авторитетный немецкий журнал Capital ежегодно публикует рей-
тинги в области искусства, и в прошлом году он издал сборник с ана-
лизом художественного рынка за последние 20 лет. По результатам
публикаций, по участию в значимых международных выставках и по
динамике цен сто ведущих современных художников расставляются
по определенным местам. Интересно, что на сотом месте может ока-
заться художник, работа которого стоит миллион долларов (допустим,
это произошло один раз), а на первом – художник, стоимость работ ко-
торого ниже, но его «удельный вес», его значимость гораздо больше,
и, следовательно, цены его стабильнее. В 90-х довольно долго лиди-
ровал Брюс Науман, сейчас на первом месте Зигмар Польке. Илья Ка-
баков после старта довольно долго был на восьмом, сейчас – на пятом
месте. При этом его цены могут быть ниже, чем у художников,стоящих
по рейтингу после него, но зато он обладает мощной «интеллектуаль-
ной массой», и в среде профессионалов и коллекционеров его ценят
очень высоко.
Цена зависит и от доминирования той или иной тенденции в
искусстве. Если в 95-м году электронная почта из Европы и Аме-
рики содержала запросы в основном на произведения классика
московского концептуализма Игоря Макаревича, известного по
международным выставкам этого направления, то потом стали
запрашивать фотохудожника Бориса Михайлова, работы которо-
го были показаны и приобретены многими международными му-
зеями. С 1996 году наступило время Олега Кулика. С 1999 года
– В.Дубосарский и А.Виноградов, Людмила Горлова. По этим за-
просам мы судим в том числе и о востребованности работ этих
художников на рынке. Русские художники развиваются самостоя-
тельно, все перечисленные авторы работают на протяжении мно-
гих лет в той же манере, но востребованность каждого приходит в
свое время. Когда местная тенденция резонирует с международ-