92 / 235
94
за обучение и используют государственные средства для поездок за
границу, то есть государство всячески помогает им, и их художест-
венный продукт очень хорошо защищён. То есть французские музеи
отстаивают и защищают французский продукт, американские музеи
– американский. Нужно сказать, что создана огромная система, наце-
ленная на современное искусство. Во Франции порядка трёх-четырёх
тысяч музеев – провинциальных и региональных, которые осущест-
вляют все операции по работе с французскими художниками. И это
даёт так называемую добавленную стоимость.
– Участвовали ли Вы в аукционах?
– Иногда мы даём картины на аукционы.
– А обязательно ли участие в аукционах? Насколько это важ-
но для продаж либо для промоушена?
– Да, внутри арт-мира это очень важно. Ты взаимодействуешь, ты
развиваешься. Например, сейчас мы участвуем в ярмарке в Вероне, а
на биеннале можно выставиться, только получив приглашение.
– А какие ещё существуют пять мировых ярмарок, где модно
участвовать?
– Арт-Базель, FIAC. ARCO, Берлин в Германии и Армани-Шоу. Это
всё как экзамены для галереи.
– Где-нибудь учат на галериста? Какие важнейшие качества
должны быть у галериста?
– В Лондоне, там около тысячи крупнейших галерей, плюс те, что
поменьше, но и они тоже очень профессиональны. В Лондоне пони-
мают, что такое профессионализм в этой области. И если есть уни-
верситет для этой специальности, то он стопроцентно должен быть в
Лондоне.
– Какое значение для галереи имеет место?
– Место не имеет значения. Легенда о том, что обязательно
нужно открывать в центре, в большом помещении, не имеет под
собой основания. Значимость приходит позже и со временем. А
вначале место не важно. Зависит от того, как ты работаешь. Сей-
час же можно устанавливать контакты по Интернету, и это очень
удобно и быстро, скорее для мелких продаж. Для сделок более
крупных необходим, конечно, и личный контакт. Но Интернет в зна-
чительной степени помогает в поисках новых контактов с новыми
галереями. Мы, например, очень многие контакты обрели именно