Previous Page  23 / 230 Next Page
Information
Show Menu
Previous Page 23 / 230 Next Page
Page Background

16

— Kaspar Förster og Hofballetten —

ved Hoffet og tillige forsynede den „raed sine egne komponerede

Sager“ . Motetter af denne Kunstner, komponerede for

3

,

4

og

5

Stemmer, kjendtes endnu i Slutningen af Aarhundredet. Han om­

kom i

1652

ved en ulykkelig Hændelse.

Snart efter antog Kongen en ny Kapelmester, en i flere Hen­

seender mærkelig Mand, der var tysk af Fødsel men oplært i den

italienske Skole. Det var Danzigeren Ka spa r For s t e r . Han var

35

Aar gammel, havde et anseligt Ydre og en ædel men urolig

Aand. Egentlig var han Sanger, en af Aarhundredets største Bas­

sister, lige udmærket ved Stemmens Omfang, Styrke og Velklang.

Han sang tre Oktaver fra Kontra

A

til det enstrøgne a, og medens

hans vældige Røst i Stuen kunde lyde blidt og behageligt „som

en Sub-Bas“ , klang den i større Rum mægtig som en Basun. Men

han var tillige en betydelig Komponist i de forskjellige Genrer.

Mattheson omtaler med stor Berømmelse hans Sonater for 2 Violiner

og Bas, og Scheibe, der fra Musikarkivet paa Christiansborg kjendte

nogle af hans Kirkesager, roser disse som fortrinlige baade fra Op­

findelsens og Udarbejdelsens Side.

Forster medbragte ved sin Ankomst til Kjøbenhavn flere ypper­

lige Sangere, og det tør derfor antages, at Forestillingerne ved Hoffet

under hans Ledelse have faaet en forøget Glans i musikalsk Hen­

seende. Man har kaldt den ældre Opera en Koncert i Kostume.

Balletten, Forløberen for Operaen, gjorde ikke engang som denne

dramatiske Prætensioner. Det var Optogene fra Rendebanen over­

førte til Dansesalen, en broget og glimrende Maskerade, hvor

mythologiske og allegoriske Fremstillinger afvexlede med Sang og

Dans, og hvis æsthetiske Behag fornemmelig beroede paa Pragten.

Mangfoldigheden og den uafbrudte Vexelvirkning mellem Ørets og

Øjets Lyst. Musiken var et Potpourri af Koncert- og Dansemusik

i Tidens gængse Former. Ved en af disse Fester i

1655

omtales

det udtrykkelig, at en Del af den store Sal, hvori Opførelsen fandt

Sted, var forsynet med Bænke, den ene højere end den anden,

bestemte for Publikum. Man ser ogsaa, at der ved lignende Lej­

ligheder i Stockholm, hvor Hofballetten glimrede med en endnu

mere ødsel Pragt end i Kjøbenhavn, undertiden tilstededes „alle

Slags Folk“ Adgang som Tilskuere. Folket stod imidlertid fremmed

overfor disse mythologisk-allegoriske Optog, hvis Betydning det ikke

fattede, og hvis fantastiske Skjønhed ikke kunde forsone det med

de uhyre Pengeofre, som de krævede. De vare, som Mattheson