25 / 230
I.
Kammermusiken ved Hoffet, Åssembléer.
Første offentlige Koncerter.
yjUM, talien er den moderne Kammermusiks Vugge. Begreberne
Koncert og Kammermusik opstode i hin musikalske Guld-
alder, som ligeledes saa Operaen blive til, da Opfindelser
mylrede frem paa alle Kanter og nye Ideer sprængte de ovei-
leverede Former. Ligesom Operaen fremgik Kammermusiken af
Solosangens og Instrumentspillets Emancipation Ira Madrigalstilen.
Begge vare af aristokratisk Oprindelse. De første Spor vise tilbage
til Hofferne eller de adelige Dilettantkredses Sammenkomster.
Medens Operaen skulde forbinde Musiken mecl de øvrige Kunster
til et virkningsfuldt Hele, havde Kammermusiken netop Tonekunsten
i dens Renhed, det specifik musikalske til sit Formaal. Gjennem
disse to Retningers ensidige Uddannelse, befrugtende Indflydelse
paa hinanden og gjensidige Brydninger, Stilarternes Forvirring og
Overgreb og saa atter Reaktionen herimod foregaar den følgende
Tids Udvikling paa den verdslige Tonekunsts Omraade.
„Kammeret“ stilledes dog fra først af ikke saa meget i Mod
sætning til Komediesalen som til Kirken. Det yppige Liv ved de
italienske Smaafyrsters og Kunstmæceners Hoffer omkring Aaret
1600
rummede alle Modsætninger. Hos Hertugen af Mantua f. Ex.
se vi den geniale Musikreformator, Komponisten og Violaspilleren
Claudio Monteverde, der var Hertugens Kapelmester, i travl Be
skæftigelse ikke alene med Kirke- og Kammermusiken men ogsaa
med allehaande extraordinære Tjenesteforretninger ved Turneringer,