106 / 358
K J Ø B E NHA V N
/O/
^
løse dernede, thi hvad der ikke udtømte sig heltog klart i den ydre Form, var ham
alle Dage vederstyggeligt. Han stod fremmed overfor det Urreligiøses Forstaaelse af,
at Tingene i Verden egentlig kun er
Symboler,
udvortes Tilsyueladelser af en gaadefuld
Verdens-Sjæl, af en hellig og himmelsk Mystik.
At give alt dette Dunkle, Ophøjede et plastisk Udtryk er da det, der synes at
have foresvævet den ægypto-assyriske Kunst. Og med disse Bestræbelser har just
Willumsen følt sine i Slægt.
Naturligvis er hele denne stolte og mørke, gaadegrublende Stil i de af W illum
sen inspirerede Porcelains-Arbejder uendelig formildet, transponeret til myndig Al
vor, — en djærv og dybsindig Mandighed, som helt har afløst det kgl. Porcelains-
E. HEGERMANN-LINDENCRONE OG F. GARDE: MODELLEREDE VASER
Maleris bløde og kælne Ynde, det vege, myge, douce og drømmende i dets tyste
Farvetoner og fmtstemte Harmoni. Her hæver Overfladen sig modelleret eller kuperet
fra den hvide Porcelains-Grund, selve Stoffet er oftest plastisk formet i Blomstens
Lignelse eller menneskelig Skikkelse, og Vase-Væggene kunstig gennembrudte i
sindrige Mønstre. Til Underglasur-Farvernes Palet har endelig Willumsen føjet en
dyb Metal-Lød, som kan varieres fra Jernets mørke Glans til Bronzens milde, og
som netop virker dystert og dekorativ
stærkt.
Ogsaa de blaa og grønne Farvetoner
har han givet Fynd og Kraft — og saaledes er der da fremkommet en hel Bække
Arbejder, som paa Verdensudstillingen i Paris Aar 1900 gjorde ligefrem Furore, og
som rimeligvis snart vil
skabe Skole.
Dog denne »nye Retning« vandt ej alene
kunstnerisk
Succès: ogsaa i
denne
Fase hævdedes den Bingske Tradition, »det Slag, man slog ved Aarhundredskiftet,