![Show Menu](styles/mobile-menu.png)
![Page Background](./../common/page-substrates/page0270.jpg)
var til Gengæld velkomne paa Dagmar teatret. De udmærkede
Skuespillere, han i Løbet af to Sæsoner havde givet Lejlighed
til at gennemgaa en rig Udvikling, supplerede han nu med Svend
Aggerholm, som stod i de gode Forventningers Tegn, Albrecht
Schmidt, der fra Aarene 1897—99 var velset paa Nørregades
Scene, Poul Reumert, en nittenaarig, studentikos Friskfyr fra det
kgl. Teaters Elevskole, og Viggo Lindstrøm, den dygtige Karak-
terkorniker, som tillige skulde være Sceneinstruktør og en Art
Intendant. Vel mislykkedes Opførelsen af C. E. Jensens Over
sæ ttelse af B r ie u x ’ interessante Tendensstykke „D en rø d e
K a p p e “, men til Gengæld blev E m m a G a d s Billeder fra Ho
vedstadslivet „G a d e n s B ø rn “ en jævn Sukcés. Denne kjøben-
havnske Livsskildring i Episoder indeholdt navnlig én fortræffelig
A kt: „ P a a T r a p p e g a n g e n “, der senere opførtes særskilt. Her
brillerede Emil Helsengreen som en saare n atu rtro Vicevært og
Maria Ring som en slesk, svensk Madam, medens T eatrets Gæst,
Fru Oda Nielsen, ved et glimrende Foredrag populariserede en
Søderbergsk Vise. Dog, det blev ingenlunde dette Stykke og ej-
heller den af W alter Christmas bearbejdede Folkekomedie „ S p i
o n e n “, som bestem te Sæsonens Udfald. Hvis man kaldte Dorph-
Petersens første Aar „Thummelumsen-Sæsonen“ og gav det andet
Navn efter „Slierlock Hol
mes“, m aatte man opkalde
det tredie efter M e y e r-
F ø r s t e r s Skuespil „H an s
H ø jh e d “ , som Karl Larsen
havde oversat. Denne tysk-
romantiskeKærlighedshistorie
mellem en Prins og en Op
vartningspige fængslede ved
sit vemodige Farvel til Ung-
domsaarene.
Var Stykkets
Figurer maaske ikke betyde
lige af Indhold, saa havde de
til Gengæld vindende Egen
skaber. Folketeatrets Skue
spillere gjorde disse Skik
kelser lyslevende. Kyndige
Folk, som saa Stykket i Ber
lin, vidnede, at Emil Helsen
greens godmodige Gamling,
A lbrecht Schmidts og Berg-
greens typiske Tjenere langt
overgik de tilsvarende tyske
Fremstillinger. Til K ath f hav
de • Ellen Abrahams alle Be
tingelser: Rollens Ungdom,
Skønhed og Naturlighed, og
Svend Aggerholms unge Fyr
ste var lykkelig fri for alle
sædvanlige „E lskertag“ ; han
virkede overalt fin og stilfuld
og spillede bedst i sidste Akt,
hvor Karl Heinrich forsøger
at genopleve den forbigangne
Ungdom. Her kunde in telli
gente Tilskuere kontrollere
Spillets Ægthed, thi hvem har
ikke oplevet at vende tilbage
til Stedet for sine Ungdoms
drømme og in tet finde —
uden Grave ?
— I Marts 1908 sprang en
Nyhed, der blandt T eaterin
teresserede virkede som en
Bombe: Fru B e tty N a n s e n
agtede at forlade sin førende
Stilling paa Dagmarteatret-for
som Kjøbenhavns første kvin
delige T eaterdirektør at ind
træde i Folketeatrets Ledelse.
Forud for denne Beslutning laa et dram atisk Kontraktbrud med
tilhørende Proces. Den
8
. August blev de juridiske Form aliteter
mellem Dorph-Petersen og Fru Nansen ordnede, og de gik ud
paa, a t begge Parter, under Forbehold af M inisteriets Tilladelse,
i Interessentskab overtog Driften. D irektør P eter Nansen var
Kautionist og Selvskyldner for sin Frue. M inisteriet sendte P ar
ternes Ansøgning til Censor, Prof. V ilh . M ø l l e r s Erklæring, og
da Justitsm inister A lb e r t i ved Afgørelsen fulgte hans Udtalelser,
skal de meddeles her :
„Ved Tilbagesendelsen af indlagte Interessentskabs-Kontrakt
tillader jeg mig at bemærke, at hvis der ikke netop var blevet
ansøgt om allerhøjeste Konfirmation paa denne, vilde der vel slet
ikke have væ ret Anledning til at beskæftige sig med Bevillings-
Forholdet. Det høje Ministerium har jo nemlig hidtil aldrig
modsat sig, at en Bevillingshaver indgik Kompagniskab, naar blot
ikke Kompagnonen optraadte officielt som Bevillingshaver eller
„D irektør“ i Annoncer og paa P lakater. Men herom bliver der
i det foreliggende Tilfælde jo næppe Tale.
Det fremgaar tydeligt af flere Punkter i Kontrakten, at det
har væ ret Forudsætning for dens Indgaaelse, at Hr. Dorph-Peter
sen a le n e bevarer Bevillingen, som udstedtes til ham under
1
.
Oktbr. 1899. Hvad der nu end formelt lader sig indvende mod
denne Ordning, saa er der formentlig praktisk sét in te t at be
frygte ved den. I saa Henseende er Dorph-Petersens Samvittig
hedsfuldhed, Hæderlighed, Formuesforhold o. s. v. en Borgen sam
men med den Omstændighed, at han sikkert baade h a r en Vilje
og nok skal vide at gøre den gældende. Desuden anbefaler In
teressentskabs-Ordningen sig ogsaa derved, at den vistnok vil bi
drage til foreløbig at skabe nogen Ro i og om de kjøbenhavnske
Teaterforhold.
Jeg tillader mig derfor ærbødigst at henstille til velvillig Over
vejelse, om det ikke m aatte behage M inisteriet a t tilkendegive
Ansøgerne: At saa længe Dorph-Petersen personligt driver eller
deltager i D riften af F o lketeatret, vil der in tet være at bemærke
imod, at den ham tilstaaede Bevilling udnyttes af det af ham og
Fru Nansen bestaaende Interessentskab, naturligvis under nøje
Iagttagelse iøvrigt af de i Bevillingen paalagte Forpligtelser.
Skulde Hr. Dorph-Petersen, f. Eks. ved Sygdom, i nogen Tid blive
forhindret fra personligt at deltage i Ledelsen, m aatte der imid
lertid af hans Medinteressent søges m inisteriel Tilladelse til at
bestyre Bevillingen.
Kjøbenhavn d.
20
. Septbr. 1908.
Æ rbødigst
V ilh e lm M ø l le r “.
Ved Fru Nansens Indtrædelse i Ledelsen skiftede D riftsplanen
K arakter, idet det var Tan
ken for Frem tiden a t lade den
største Del af R epertoiret be-
staa af danske og fremmede
litteræ re Skuespil.
Derfor
undergik Personalet nogle
Forandringer, af hvilke den
væsentligste var, at Adam
Poulsen blev T eatrets nye
Elsker. Forinden m aatte han
betale en betydelig Bøde for
sit K ontraktbrud med D irek
tør Martinius Nielsen. Dog
var det ikke Meningen gan
ske a t forlade Folketeatrets
gamle T raditioner; dem skul
de Dorph-Petersen som sæd
vanlig varetage med den Del
af Personalet, der særlig eg
nede sig dertil. Den nye
Styrelse involverede altsaa
to Retninger, en litteræ r og
en borgerlig, og det tjente
til Styrkelse for den første,
a t Professor E m il P o u ls e n
i én Sæson blev Sceneinstruk
tør. Omkring Aabningsstyk-
ket, Henrik H ertz’ Skuespil
„ N in o n “, stod der en Nim-
bus fra Michael Wiehes og
Fru Heibergs Dage, og der
er ingen Tvivl om, at Fru
Nansens stolte Ninon, der
endte som en M ater dolorosa,
og Adam Poulsens skønne
Chevallier, vilde have draget
Folk til Huse, — hvis de blot
ikke havde spillet paa Nørre
gades Scene. Naar nogle faa
Rækker i P a rk e tte t undtages,
syntes Publikum meget bedre
om de tilvante borgerlige
R etter fra Forældrenes Køk
ken. Det var næsten, som
om Huset havde faaet Besøg
af fremmede Gæster, og skønt
Fru Nansen i Løbet af to Sæ
soner skabte en Række udmær
kede Skikkelser (f. Eks. Jose
fine i E d v a r d B r a n d e s ’
„ O v e rm a g t“, Baronesse Alvilda i G u s ta v W ie d s „H e n d e s
g a m le N a a d e “) og bestandig sejrede kunstnerisk, lykkedes det
hende ikke a t fængsle de jævne Tilskuere, førend hun optraadte
i Stykker, som havde Relation til Aanden paa Nørregade, f. Eks.
„ L iv e ts D a l“ (Markgrevinden), „D en g rim m e K o n e “ (Jacque
line), „ N i h i l i s t e r “ (en Dame), „ F o r A lv o r“ (Caroline) og „En
L e k ti o n “ (Komtesse Polly). Den Side af Repertoiret, som i For
vejen havde Dorph-Petersens Sympati, fik derved Overtaget. Men
det var ikke for at dyrke de gamle Husguder, at Fru Nansen
forlod Byens førende P riv atteater og i sit 30. Aar blev D irektrice;
hendes Maal var netop at omforme Folketeatret i moderne Aand
og gøre det til et nyklassisk Skuespilhus. Dog, dis :e Bestræbelser
lykkedes det hende førstat gennemføre 15 Aar senere paa Tea
tre t iFrederiksbergallé ;paa Nørregade var Fædrenes manes en
naturlig H ind ring— de mere end fyrretyveaarige T raditioner lod
sig ikke forandre paa en V inter eller to. Derfor brød hun reso
lu t ud af Ledelsen ved Udløbet af den anden Sæson, og havde
paa Falderebet den Trium f at besejre de Modvillige ved sin
skønne Fremstilling af A m a lie S k r a m s „Agnete“. Hun havde
ingensinde virket mere overbevisende end i de Scener, hvor
Ulykken bryder ind over hende, i anden Akt, hvor hun til-
staar sine Forbrydelser, og i sidste Akts Haabløshed. Hun kunde
forlade Folketeatret med Bevidstheden om' ved sit T alent at have
hævet Husets Niveau og skaffet det den største B ruttoindtægt, der
endnu var indspillet: 339,493 Kr. og 44 Øre. Dette Beløb naa-
Poul Reum ert, 20 Aar gi.
2C4