![Show Menu](styles/mobile-menu.png)
![Page Background](./../common/page-substrates/page0090.jpg)
forestillingen. Søjlegangens sidevægge »vare dekorerede med
prægtige transparanter«. I midten af gangen sås to store klippe
grotter omgivet af træer og planter. I hver grotte sad en satyr i
skæret fra en lampe. Over publikums indgang var billedstøtter, der
symboliserede gudsfrygten og retfærdigheden, husets vogtere.
Over indgangsbuen kunne man foruden kongens initialer se ind
skriften »Pietate Magnus, Magnus et Justitia«.
I dets indre var huset ligeså prægtigt. Otte hundrede små lamper
oplyste tilskuerpladsen, besmykket med mos og ris af enebær. Heri
var ophængt guldæbler og citroner. Kongens navn var malet med
forgyldte bogstaver på store transparenter af tyndt, hvidt silkestof
gennemtrukket af olie. Langs scenen var opført en forhøjning med
græsrabatter, »som spredte deres duft over hele rummet«. Imellem
forhøjningen og scenen sad koret og orkestret. Loftet var hvælvet
med talrige gyldne stjerner, dekoreret som en himmel. Salens
indre var således forvandlet til »en grøn duftende løvsal«. Med
dens store mytologiske apparat krævede operaen et betydeligt
og kompliceret maskineri til gennemførelsen af overraskelses
momenter ved sceneforandringerne.
Teksten til operaen var forfattet af teologen Peter Anton Bur-
chard. Et eksemplar af denne, formentlig suffløreksemplaret, kan
iøvrigt findes i Ny Kongelig Samling på Det kongelige Bibliotek,
mens musikken komponeret af Schindler ikke er bevaret. Dansene
dertil blev arranget af Berthaut.12
Stykkets indhold viser, at formålet dels var at hylde kongen på
fødselsdagen dels endnu en gang at forherlige majestæten. Det
bestod af et forspil og tre akter, foruden Prologus, der optrådte
forklædt som hyrde. Denne lykønsker i forspillet kongen og giver,
hvad kongens er. De fire krigsguder, Mars, Pollux, Castor og
Perseus svæver i en sky ned på teatrum til lydene af trompeters
stød, paukers og kanoners knald som forestillingens »clou«. I an
den akt blev Sophie Amalienborg afbildet på et bagtæppe, tænkt
som sæde for muserne. I slutakten forsamles guderne for at forher
lige den enevældige monark. Før tæppefald steg guderne til him
mels på en sky, medens et leveråb for kongen og det danske konge
hus udråbtes under ledsagelse af musik fra kapellets pauker og
trompeter. Til stykkets danse havde iøvrigt violonerne Clément,
Borroyer, Colnet og Versigny komponeret musikken.13
Martin Dyrbye
88